StrangerThings (2016) 52 min. Date de première diffusion : 15 juillet 2016 (France). 4 saisons. Fantastique, Épouvante-horreur, Drame. série Netflix avec Winona Ryder, David Harbour, Finn Wolfhard. gangster_the_pe a mis 8/10 et l'a mis dans ses coups de cœur. 5.6. Placedu 1er RCA à Kaysersberg © French Moments Infoset réservation : 0 892 702 340. 0,25€/min. Lun / Sam : 9h30 / 19h30. Il vous manque des informations ? Oui / Non. Résidence L'Albane - maeva Home. Lachanson : opening de Fairy Tail Mon Instragram: Découvrez notre gamme de Toute l'offre téléphonie - 1er-prix au meilleur prix sur But.fr. Retrait Gratuit sous 2h en magasin, Livraison sur RDV, à l'étage et dans la pièce de votre choix." Facileà monter, 10 minutes chrono ; 1 traverse de renfort pour un sommier largeur 140cm ; description produit. Le confort, sans l'effort ! Le sommier nomade est le 1er sommier français en kit. 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Page 1 Synopsis, critique et analyse du film ci-dessous Page 2 Explication de la fin, mythologie et fin du film Synopsis Conor a de plus en plus de difficultés à faire face à la maladie de sa mère, à l’intimidation de ses camarades et à la fermeté de sa grand-mère. Chaque nuit, pour fuir son quotidien, il s’échappe dans un monde imaginaire peuplé de créatures extraordinaires. Mais c’est pourtant là qu’il va apprendre le courage, la valeur du chagrin et surtout affronter la vérité… Critique et Analyse du film La bande annonce, finalement, montre assez peu du film, où en tout cas da manière plutôt subtile. Le ton et l’ambiance sont parfaitement retranscrits, mais la plupart des images montrées sont issues du début du film. L’intrigue tourne donc autour de Conor, un adolescent assez sensible, confronté aux difficultés de son âge et à la maladie de sa mère. Une nuit, plus précisément quelques minutes après minuit, un monstre assez terrifiant débarque chez lui et lui raconte une histoire… Un point de départ assez simple. Mais si la bande annonce pouvait rappeler celle du film Le bon gros géant de Steven Spielberg, le résultat final est radicalement différent. D’un point de vue purement formel, le film est une réussite totale. Juan Antonio Bayona, avec ses deux premiers films L’orphelinat et The impossible mais aussi avec les deux premiers épisodes de la série Penny Dreadful, a prouvé qu’il n’avait justement plus grand chose à prouver dans ce domaine. La créature, une sorte de groot géant, est, à défaut d’être originale mis à part quelques effets bien pensés lorsqu’il s’emporte extrêmement réussie. Le monstre est tour à tour effrayant, imposant, touchant… Le film repose aussi sur un casting talentueux, et si Lewis MacDougall est aujourd’hui inconnu du grand public, il y a des chances qu’il suive la trajectoire de Tom Holland, bientôt à l’affiche de Spiderman Homecoming et justement révélé par Bayona dans The Impossible. Liam Neeson n’est pas physiquement présent, puisqu’il a fait la motion capture pour le monstre, mais sa performance reste solide et sa voix marque. Son aura a indéniablement un impact sur le charisme du monstre. Derrière une intrigue plutôt simple et parfaitement maitrisée destinée à captiver les enfants, se cachent de nombreux thèmes, certes assez durs, mais qui sauront leur parler le fait de grandir, le deuil, la communication entre parents et enfants, la gestion de la souffrance, la capacité surmonter les épreuves… Autant d’éléments auxquels un enfant peut être confronté et pour lesquels les parents ont du mal à communiquer et fuient le dialogue, quitte à mentir. Le film fait preuve de sentimentalisme par moments, et fera peut être verser une larme aux plus sensibles, mais il évite toujours le misérabilisme. Avec de tels sujets, est-ce vraiment un film destiné aux enfants, et si oui à partir quel âge ? Un film pour enfants ? Oui, oui, et encore oui, mais pas que ! Après la projection à laquelle j’ai assisté, la réalisateur Juan Antonio Bayona est resté quelques minutes pour répondre à quelques questions. L’un des spectateur a alors demandé si certains sujets n’étaient pas trop durs pour un film pour enfants. Certaines personnes ont commencé à dire que ce n’était pas un film pour enfants, et heureusement, le réalisateur les a vite contredit. Oui, Quelques minutes après minuit est un film pour enfants, cela ne veut pas dire qu’il n’est destiné qu’aux enfants. Je pense que la plupart des adultes avec un minimum de sensibilité apprécieront le film, aussi bien pour ses qualités visuelles et sa mise en scène que ses thèmes. Le film traite effectivement de sujets durs, mais ce sont des sujets importants auxquels un jeune peut être confronté et face auquel les adultes restent parfois impuissants. Un film peut aussi être un moyen de communiquer, un moyen d’apprendre des choses à ses enfants. Pendant quelques jours après la projection du film, je me suis demandé si je devais conseiller à mon frère de le montrer à mon neveu de 7 ans. Au départ, j’étais un peu réticent. Plus que pour la dureté du propos, c’était par rapport aux longueurs du film à certains moments. Et après un certain temps de reflexion, oui, j’ai recommandé à mon frère d’aller au cinéma pour voir le film avec mon neveu. Oui, il ne comprendra pas tout. Mais c’est typiquement le genre de film qui m’aurait marqué si je l’avais vu enfant, et qui peut le marquer. Il pourra le revoir et le comprendre un peu plus à chaque fois. Surtout, ce genre de film lui apportera bien plus qu’un énième film Marvel ou film d’animation ultra-formaté… Des héritiers à Steven Spielberg il y a en a eu, pour diverses et pas toujours très justes raisons, mais aucun n’a jamais traité de l’enfance et du fait de grandir aussi brillamment que le fait Juan Antonio Bayona. Si le premier Jurassic World a franchement déçu, le second opus réalisé par Bayona a toutes les chances d’être très réussi et on a hâte de suivre la carrière du réalisateur, que ce soit pour des blockbusters ou des projets plus personnels ! Sur la page suivante, je vous propose de revenir sur les aspects plus mystérieux, fantastiques et même philosophiques du film. N’hésitez pas à réagir en commentaires pour alimenter le débat de vos idées ! Chris, aussi appelé Babystar est un peu le héros d'Oblikon. Passionné par la culture geek et le cinéma, il ne manque pas une occasion de lire, voir, découvrir quelque chose de nouveau, que ce soit un comics, un anime, un manga, un livre ou un film... Bref, c'est un peu notre Bible ici à Oblikon Avez-vous un compte ? Connectez-vous Votre authentification a échoué. Adresse mail ou mot de passe incorrect. Réinitialisation du mot de passe Ou Si vous avez lié votre compte à l’un des réseaux sociaux suivants, veuillez cliquer sur l’icône correspondante pour vous connecter Pas encore membre ? Demande d'inscription En vous connectant à votre compte, vous acceptez les Conditions d'utilisation et reconnaissez la Politique de confidentialité. Le 1er but barcelonais est un chef d'oeuvre collectif mais est aussi marqué juste après le 1er but, dans un moment qui laisse à penser que le PSG n'avait pas tous ses esprits. thèse de la déconcentration a été avancée au moment du 1er but barcelonais. Quelques instants auparavant, David Luiz a ouvert le score et le but a été célébré par toute l'équipe, excepté Sirigu, en se réunissant dans un coin du terrain pendant que les 10 Barcelonais se replacent Sauf qu'au coup d'envoi, tout le monde est en place et on voit bien les 3 lignes parisiennes. La seule exception est l'inversion de Cavani et Pastore L'engagement est donné avec le ballon en retrait et on voit que les lignes parisiennes sont bien visibles et en place, comme celles de Barcelone Après deux passes, Iniesta est servi au milieu du terrain et on remarque déjà une certaine désorganisation Pastore, Verrratti et Motta vont vers le joueur pour l'encercler, Lucas n'y va pas alors qu'il est le plus près au départ tandis que Neymar décroche et est en partie suivi par Van der Wiel. A ce moment-là, on remarque également que Cavani est très haut sur le terrain. Bien pris sur l'image précédente, Iniesta a joué en retrait et le jeu est reparti côté droit dans les pieds de Rakitic. On constate déjà plusieurs choses Cavani est en retard vu qu'il était trop haut avant et Alves s'est enfui dans son couloir, Matuidi est obligé de venir en vitesse pour ne pas laisser Maxwell gérer un 2 contre 1. Au milieu, Motta est plus monté que les autres sur la passe en retrait d'Iniesta et est devenu la pointe haute du milieu, laissant la défense gérer un 4 contre 3, voire un 3 contre 3 vu que Maxwell voit l'action se développer sur son aile et commence à se déporter pour fermer le couloir. L'action s'est développée sur le côté droit et Cavani s'est rendu compte de son erreur de placement, il est revenu à grandes enjambées vers Rakitic. Ce dernier, le sentant arriver, envoie Daniel Alves au casse-pipe avec une passe qui le met en situation de 1 contre 3. Isolé, il centre et Maxwell dévie. Le centre est malheureusement récupéré par Rakitic qui ressert Alves et s'engage vers lui pour lui proposer une solution. Alves temporise et tente de trouver une solution avec Rakitic. Ils font quelques touches de balle dans ce coin du terrain puis constatent qu'ils ne passeront pas et Rakitic remet alors en retrait pour Mascherano 3 secondes environ après la capture. Côté PSG, le côté a été bien verrouillé grâce au retour de Cavani et les deux adversaires ont été isolés alors qu'ils avaient un temps d'avance au départ. Le ballon est repassé par Mascherano qui a immédiatement servi Iniesta de l'autre côté. A ce moment, l'axe et le côté droit du PSG sont plus ou moins placés comme précédemment, seul le côté gauche n'est pas aligné mais c'est en cours après la tentative barcelonaise précédente. On voit que Verratti commence à se déplacer vers Iniesta pour aller le presser. Iniesta a pris le ballon et s'est retourné vu qu'il est libre au départ, la montée de Verratti étant trop lente vers lui. Il arrive à servir Neymar qui a décroché lui aussi. A ce moment là, c'est déjà un peu la panique dans la défense parisienne. Van der Wiel court pour combler le décrochage de Neymar, Lucas regarde les choses se passer en se disant qu'il doit surveiller son couloir, Verratti sait qu'il est en retard et court avec Motta vers le ballon pour combler l'espace et enfermer Neymar Iniesta a vu Neymar et s'est appuyé sur lui tout en continuant sa course vers l'avant. On voit que Van der Wiel est toujours en retard sur Neymar et qu'il n'a pas pu combler l'avance du Brésilien au départ. Verratti a presque réussi à rattraper Iniesta, Motta est venu enfermer Neymar tandis que Matuidi s'est rapproché de Messi. Pendant ce temps-là, Lucas est toujours spectateur et ne voit pas que le couloir ne va pas être occupé par Alba mais par Iniesta. Neymar a réussi à trouver Messi dans un trou de souris, plein axe, pas assez gêné par Matuidi qui souffre de son retard lié au décalage à droite quelques secondes plus tôt. Van der Wiel a été aspiré par Neymar. Motta, venu contrer, n'a pas réussi dans cette mission, il est donc lui aussi éliminé par cette passe. Il reste alors Verratti qui tente de suivre Iniesta et Marquinhos qui ne peut pas se permettre de sortir trop sur le côté sous peine d'ouvrir complètement l'axe à Messi sur son meilleur pied Messi sert Iniesta qui est tout seul dans la surface et attire Marquinhos vers lui. Au milieu, l'amas de trois joueurs constitué de Motta, Van der Wiel et Matuidi est en retard et effacé. Neymar a scotché les deux premiers tandis que l'interception loupée d'un rien par Blaise a offert un peu d'avance à Messi qui se positionne dans une position rêvée. Messi a même pu s'avancer et reçoit un ballon en or qu'il ne va pas louper. A ce moment là, David Luiz tente l'impossible mais il a trop de retard au départ. Verratti a été spectateur sur toute la fin d'action, dépassé par la vitesse de l'enchaînement. Matuidi court derrière Messi mais il est lui aussi trop en retard, de même que Van der Wiel. Motta a compris et marche depuis son interception ratée sur Neymar. Neymar, justement, s'est déjà mis en route pour un éventuel second ballon, dernière preuve des nombreux temps de retard parisiens sur les Barcelonais. Au final, c'est dur d'affirmer que ce but est dû à de la déconcentration, la première partie de l'action étant très bien gérée malgré un léger retard au départ de Cavani. Sur la seconde partie, les quatre déplacements barcelonais Iniesta, Neymar, Iniesta de nouveau et Messi sont absolument parfaits, tant dans l'idée que dans la synchronisation. Ils profitent tour à tour de toutes les lacunes parisiennes le pressing au milieu déclenché trop tard et de façon trop isolée par Verratti, Lucas qui ne comprend pas que le latéral à surveiller va devenir Iniesta, l'espace laissé à Neymar et Messi entre le milieu et la défense par Motta et Matuidi et Van der Wiel qui ouvre la porte dans son dos. L'Étranger est un roman écrit par Albert Camus et publié en 1942. Partie prenante du cycle de l'absurde de l'auteur, ce roman retrace en conséquence l'histoire d'un homme ordinaire soumis à l'absurdité de l'existence et de la condition humaine. Dans un récit à la première personne majoritairement conduit au passé composé, le lecteur suit donc la vie de Meursault pendant un an, une période de temps qui va de l'annonce du décès de sa mère jusqu'à sa condamnation pour homicide. Albert Camus souhaite ainsi mettre en lumière l'aspect pessimiste et absurde de la condition humaine en dépeignant un homme passif. Par ce mot, on peut entendre trois attitudes distinctes, quoique complémentaires, de Meursault il prend la vie comme elle vient. il suit ses instincts. il ne s'encombre pas des injonctions sociales. Albert Camus, grand écrivain et philosophe français du XXème siècle Avec L'Étranger, Camus présente donc la complexité de la condition humaine et l'absurdité de l'existence. Ne craignez pas de vous confronter à cette oeuvre classique du vingtième siècle qui, malgré des passages parfois pessimistes et défaitistes où le rire demeure absent, est d'une richesse incroyable. Structure de l'oeuvre L'Étranger est un roman en deux parties qui se correspondent et se répondent. En voici les traits principaux Première partie Semaine 1 Meursault apprend la mort de sa mère. Le lendemain de l'enterrement, il rencontre Marie. Les deux passent le week-end ensemble et entament une relation. Semaine 2 C'est une bonne semaine de travail. Meursault retrouve Marie, ils se promènent à la mer et dorment chez lui. Ils surprennent une dispute chez le voisin, Raymond. Ce dernier demande à Meursault de témoigner pour sa défense. Il accepte. Semaine 3 Meursault, Marie et Raymond partent passer la journée au bord de la mer. Ils y retrouvent le type » à qui Raymond en veut. Une violente dispute éclate. Meursault finit par tuer l'Arabe, sans trop savoir pourquoi. Deuxième partie Fin de l'été/automne Les premiers interrogatoires avec le juge ont lieu. On donne à Meursault un avocat commis d'office. Il se sent étranger à toute cette procédure. Hiver Le gardien indique à Meursault qu'il est en prison depuis 5 mois. Il a fini par s'habituer à cette vie, n'étant pas foncièrement Le procès commence. Après plusieurs témoignages, la cour délibère et condamne Meursault à mort. Il attendra l'exécution de sa peine tout seul dans sa cellule, après une dernière entrevue avec l'aumônier. On peut néanmoins dire ceci le style de la première partie est inspirée des romanciers américains, comme Hemingway ou Steinbeck ; le narrateur ne fait qu'y décrire des actions et des attitudes et il ne les commente jamais. dans la seconde partie, les hommes tentent vainement de construire des interprétations ce qui est le but d'un procès là où il n'y a qu'absurdité et absence de sens. 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Enterrement demain. » Après un long voyage pour assister à la veillée et à son enterrement, Meursault a une entrevue avec le directeur de l'asile, qu'il écoute d'une oreille distraite. Ce dernier lui indique que sa mère n'était pas malheureuse à l'asile. Il lui annonce également que l'enterrement religieux est fixé au lendemain matin. Puis Meursault se rend dans une salle blanchie à la chaux où se trouve entreposé le corps de sa mère. Il refuse cependant de voir le corps. Ensuite, la veillée a lieu, interminable les amis de sa mère, tous semblables, y assistent. Le lendemain matin, le cortège funèbre se rend vers l'église du village. La chaleur est insoutenable. L'enterrement défile comme un songe dans l'esprit de Meursault l'église, le cimetière, l'évanouissement du vieux Pérez, l'attente, puis la joie quand l'autobus le ramène enfin à Alger. Marins et soleil couchant, Émile Nolde /8LHT5Y-Emile-Nolde-Les-marins-et-le-soleil-naufrage Meursault a enterré sa mère sans larmes et sans avoir simulé un chagrin qu’il n’éprouvait pas. Chapitre II À son réveil , le samedi, Meursault décide d'aller se baigner au port. Il y rencontre par hasard Marie Cardona, une ancienne dactylographe de son bureau dont il avait eu envie à l'époque ». Ils nagent, s'amusent dans l'eau. Leurs corps s'effleurent. Puis ils s'endorment ensemble sur une bouée ; Meursault pose sa tête sur le ventre de Marie. Le soir, ils vont au cinéma voir un film de Fernandel. Pendant la séance, il lui caresse les seins et l'embrasse. Le lendemain matin, Meursault reste au lit toute la matinée à fumer des cigarettes. Désœuvré, il passe tout l’après-midi à son balcon et observe les allées et venues des gens de son quartier. J'ai pensé que c'était toujours un dimanche de tiré, que maman était maintenant enterrée, que j'allais reprendre mon travail et que, somme toute, il n'y avait rien de changé. Chapitre III Le lundi, Meursault retourne au bureau. Le soir, il profite du plaisir simple de rentrer chez lui en marchant le long des quais. Dans l'escalier de son immeuble, Meursault rencontre le vieux Salamano, son voisin de palier, accompagné de son chien. Puis dès qu'il a quitté Salamano, il s'entretient avec son autre voisin de palier, Raymond Sintès ; soupçonné d'être un souteneur, ce voisin a mauvaise réputation. Raymond porte ce soir-là un pansement à la main il s'est fait blesser au cours d'une rixe dont il fait le récit. L'homme avec qui il s'est battu est le frère d'une femme qu'il entretient », et qu'il veut punir parce qu'il s'est aperçu qu'il y avait de la tromperie ». Il veut lui écrire une lettre, pour la faire revenir, et ensuite l'humilier. Il demande à Meursault de rédiger cette lettre et l'aider ainsi à réaliser sa vengeance. Meursault l'écrit. Raymond est satisfait et reconnaissant Maintenant, tu es un vrai copain. Chapitre IV La semaine s'achève. Meursault a bien travaillé. C'est samedi, il retrouve Marie. Ils prennent le bus pour aller à la plage située à quelques kilomètres d'Alger. Le dimanche matin, Marie est restée. Elle souhaite savoir si Meursault l'aime. Je lui ai répondu que cela ne voulait rien dire, mais qu'il me semblait que non. C'est à ce moment-là qu'ils entendent les bruits d'une dispute chez Raymond. L'arrivée d'un agent met fin à la dispute. Après le départ de Marie, vers 13 heures, Meursault dort un peu, puis Raymond vient le voir. Il est heureux de sa vengeance et lui demande de venir témoigner. Meursault accepte et ils sortent se promener. À leur retour, ils trouvent Salamano sans son chien. Le vieil homme est complètement désemparé et leur explique comment celui-ci s'est sauvé. Raymond et Meursault le rassurent et lui indiquent que le chien a pu s'égarer, mais qu'il reviendra. Le soir, Salamano rend visite à Meursault,. Puis il m'a dit Bonsoir ». Il a fermé sa porte et je l'ai entendu aller et venir. Son lit a craqué. Et au bizarre petit bruit qui a traversé la cloison, j'ai compris qu'il pleurait. Je ne sais pas pourquoi j'ai pensé à maman. Vous cherchez un cour de francais ? Chapitre V Meursault est au bureau et Raymond l'appelle pour les inviter, lui et Marie, à passer le dimanche suivant chez un ami, dans un cabanon au bord de mer, près d'Alger. Raymond lui indique aussi que toute la journée un groupe d'Arabes l'a suivi, parmi lesquels se trouvait le frère de son ancienne maîtresse. Le soir, Marie vient chercher Meursault et lui demande s'il veut se marier avec elle. Meursault lui explique que cela n'a aucune importance et que si elle le désire, ils peuvent très bien se marier. Meursault retrouve Salamano, qui lui annonce que son chien est définitivement perdu. Ils évoquent le chien, avant que Salamano ne parle de sa jeunesse, de son ambition d'alors, de sa femme et de ce chien qu'il avait acquis à la mort de celle-ci. Il évoque enfin la mère de Meursault dans le quartier, on l'avait mal jugé quand il l'a mise à l'asile, mais lui, Salamano, qui connaissait bien Meursault, savait qu'il aimait beaucoup sa mère. Et pour la première fois depuis qu'ils se fréquentent, les deux hommes échangent une poignée de main. Chapitre VI C'est dimanche Marie appelle Meursault et le réveille. Elle est heureuse de passer la journée au bord de la mer avec Meursault. Au moment où ils vont prendre l'autobus, Raymond aperçoit sur le trottoir d'en face un groupe d'Arabes, dont le type » de Raymond, qui les regardent . Ils prennent l'autobus pour se rendre chez l'ami de Raymond ; il s'appelle Masson, c'est un grand gaillard sympathique. Masson, Meursault et Marie partent se baigner. Le déjeuner est arrosé, il est encore tôt et l'éclat du soleil sur la mer est insoutenable. Meursault, Raymond et Masson vont se promener sur la plage. Tout au bout, ils aperçoivent soudain deux Arabes. C'est lui », dit Raymond reconnaissant son adversaire. Raymond frappe son type » et Masson s'occupe de l'autre. Meursault ne prend pas part à la bagarre. L'un des Arabes a tiré un couteau, Raymond est blessé, sans gravité. Il part se faire soigner chez un médecin . Meursault, lui, est resté avec les femmes au cabanon. Au retour de Masson, vers une heure et demie, Raymond retourne sur la plage, Meursault l'accompagne. Les deux Arabes sont encore là, allongés près d'une source. Raymond provoque son adversaire mais Meursault, par précaution, l'oblige à lui remettre son revolver. La chaleur est insoutenable. À peine de retour au cabanon, Meursault éprouve le besoin de revenir se promener sur la plage. Là-bas, il se dirige vers le coin ombragé de la source pour y trouver un peu de fraîcheur. Le type » de Raymond est revenu. Du fait du soleil écrasant, Meursault va vivre la suite des événements dans une espèce de semi-conscience ; il serre le revolver de Raymond dans sa poche, envisage de faire demi-tour, mais sent la plage vibrante de soleil » qui se presse derrière lui ; l'Arabe tire son couteau, la lumière gicle sur l'acier ; les yeux aveuglés de sueur, la main de Meursault se crispe sur le revolver, le coup part. C'est là, dans le bruit à la fois sec et assourdissant, que tout a commencé. J'ai secoué la sueur et le soleil. J'ai compris que j'avais détruit l'équilibre du jour, le silence exceptionnel d'une plage où j'avais été heureux. Alors, j'ai tiré encore quatre fois sur un corps inerte où les balles s'enfonçaient sans qu'il y parût. Et c'était comme quatre coups brefs que je frappais sur la porte du malheur. Extrait de la bande dessinée de Jacques Fernandez, L'Etranger, illustrant le roman d'Albert Camus. Deuxième partie Chapitre I À la suite du meurtre de l'Arabe, Meursault est arrêté et subit plusieurs interrogatoires, d'abord au commissariat puis chez le juge d'instruction. Trouvant son affaire très simple », Meursault ne juge pas utile de prendre un avocat. On lui en désigne un d'office. L'avocat questionne Meursault sur sa mère et les sentiments qu'il avait pour elle. Les propos à la fois sincères et naïfs de Meursault gênent son avocat. L'instruction, va durer onze mois. Meursault a l'impression d'en être un peu exclu. Chapitre II Le jour de son arrestation, Meursault se retrouve enfermé avec d'autres prisonniers. Puis il se retrouve très vite seul dans une cellule. De sa fenêtre, il peut voir la mer. Lorsque Marie lui rend visite au parloir, le bruit des autres conversations de prisonniers couvre les paroles de la femme. Meursault a du mal à se concentrer. Meursault souffre au début de cette privation de liberté. La mer lui manque, il a envie de cigarettes, il a des désirs de femme. Puis il s'habitue peu à peu aux privations et ne se trouve pas trop malheureux ». Chapitre III Le procès aux assises a lieu en juin. La salle du tribunal est bondée. On se presse pour le voir. Meursault découvre l'assistance depuis son box d'accusé. Les rires, la fébrilité qui règne dans cette salle, ainsi que les conversations semblent l'exclure il se sent de trop. La séance s'ouvre sur des questions administratives, puis c'est l'énoncé des faits. Le tribunal apprend que Meursault n'a pas pleuré à l'enterrement de sa mère, qu'il a refusé de la voir une dernière fois et qu'il a fumé dans la morgue. La salle est déconcertée ; le procureur savoure sa victoire. Puis Marie, harcelée par le procureur, avoue que sa liaison irrégulière » avec Meursault date du lendemain de l'enterrement, et qu'ils sont allés le soir même de leur rencontre voir un film de Fernandel. Le procureur commente [l]e lendemain de la mort de sa mère, cet homme prenait des bains, commençait une liaison irrégulière et allait rire devant un film comique. La conclusion du procureur est accablante J'accuse cet homme d'avoir enterré sa mère avec un cœur de criminel. Comment progresser grâce aux cours de francais en ligne ? Chapitre IV Meursault se sent exclu de ce procès, aussi bien des plaidoiries de son avocat que celles du procureur. Il assiste au procès comme s'il y était étranger. On parle de lui, mais sans jamais lui demander son avis. Le procureur l'accuse d'avoir prémédité son crime. Il souligne également l'indifférence qu'il a manifestée à la mort de sa mère, ce qui prouve son insensibilité ». Meursault est de facto considéré comme un monstre. Pour la première fois, l'accusé demande la parole. Il indique qu'il n'avait pas l'intention de tuer l'arabe et que ce crime a eu lieu à cause du soleil. Il prend conscience du ridicule de la situation tandis que la salle éclate de rire. Une longue attente, un brouhaha, le silence de la salle, et enfin le président fait lecture de la condamnation Meursault aura la tête tranchée sur une place publique au nom du peuple français. Chapitre V Meursault pense à Marie, qui a cessé de lui écrire, quand l'aumônier pénètre dans sa cellule. La conversation s'engage entre les deux hommes. Les paroles de douceur et d’espoir de l'aumônier mettent Meursault hors de lui. En le quittant l'aumônier indique à Meursault son intention de prier pour lui. Meursault se précipite sur l’aumônier, le saisit au collet et l’insulte. Après son départ, Meursault retrouve le calme et se laisse transporter par la nuit estivale Devant cette nuit chargée de signes et d’étoiles, je m’ouvrais pour la première fois à la tendre indifférence du monde. De l’éprouver si pareil à moi, si fraternel enfin, j’ai senti que j’avais été heureux, et que je l’étais encore. Pour que tout soit consommé, pour que je me sente moins seul, il me restait à souhaiter qu’il y ait beaucoup de spectateurs le jour de mon exécution et qu’ils m’accueillent avec des cris de haine. La Nuit étoilée, Vincent Van Gogh, 1888 Pistes d'analyses L'absurde L'Étranger fait partie du cycle de l'absurde écrit par Camus, qui compte trois autres ouvrages Le mythe de Sisyphe 1942, un essai Caligula 1944, une pièce de théâtre Le Malentendu 1944, une pièce de théâtre Le roman porte en conséquence les traces de l'absurdité de l'existence, que Meursault incarne à lui seul. Camus définit l'absurde dans Le mythe de Sisyphe en utilisant les mots suivants Angoisse de l’homme en face d’un monde dépourvu de sens ainsi que les conduites mensongères qu’il adopte pour échapper à la lucidité ou à la liberté. Dans L'Étranger, le lecteur découvre un homme irrésolu, incapable de décision, privé d'opinion quant aux événements qui devraient le toucher le plus la mort de sa mort, le meurtre de l'Arabe. Tout se passe comme s'il attendait que les autres décident pour lui ; jamais il ne s'oppose, jamais il ne se manifeste. La chose est le plus prégnant au cours du procès, qu'il vit littéralement comme un étranger, et qui est la résultante de circonstances que lui-même juge ou non absurdes. Car, au fond, pourquoi a-t-il tué ? À cause du soleil ! C'est aussi absurde que cela. Dans un monde dépourvu de sens », accuser le soleil vaut tout aussi bien que d'accuser son libre arbitre. L'étranger Le mot étranger » peut s'entendre de différentes manières à la lecture du roman. D'abord, Meursault est étranger au jeu social. Il ne répond pas aux exigences de la société, comme celle qui veut que l'on soit triste lorsque sa mère meurt, et que l'on fasse couler des larmes pour cela. Au fond, Meursault n'est-il pas déclaré coupable parce qu'il n'a pas pleuré à l'enterrement de sa mère ? Deuxièmement, Meursault est étranger aux Hommes. Il ne les rejette certes pas mais ne les désire pas pour autant. C'est très palpable à chaque fois qu'il se retrouve avec quelqu'un il est avec eux parce qu'il n'a, au fond, aucune raison de les refuser. La réponse à la question que lui pose Marie est éloquente au possible première partie, chapitre V Le soir, Marie est venue me chercher et m'a demandé si je voulais me marier avec elle. J'ai dit que cela m'était égal et que nous pourrions le faire si elle le voulait. Elle a voulu savoir alors si je l'aimais. J'ai répondu comme je l'avais déjà fait une fois, que cela ne signifiait rien mais que sans doute je ne l'aimais pas. Pourquoi m'épouser alors ? » a-t-elle dit. Je lui ai expliqué que cela n'avait aucune importance et que si elle le désirait, nous pouvions nous marier. D'ailleurs, c'était elle qui le demandait et moi je me contentais de dire oui De la même manière qu'il n'a pas de raison de refuser la compagnie des autres, il n'a pas de raison de refuser le mariage avec Marie. Enfin ou surtout ?, Meursault est étranger à lui-même. Dans la première partie du roman, nous lisons ce qui arrive à Meursault, sans qu'il n'analyse rien de ce qu'il se passe il n'est pas intéressé par sa propre vie, se contente d'observer, et ne pense pas. Dans la seconde partie, il est littéralement étranger de son propre procès. Le monde de la justice lui paraît obscure, abscons, distant. Certes, au fur et à mesure de sa détention, Meursault commence à comprendre qui il était, ce qui l'inspirait ou le faisait ressentir - et c'est peut-être pour cette raison qu'enfin, il se révolte, en se jetant plein de fureur sur l'aumônier. À ce moment, et à la limite de la nuit, des sirènes ont hurlé. Elles annonçaient des départs pour un monde qui maintenant m'était à jamais indifférent. Pour la première fois depuis bien longtemps, j'ai pensé à maman. Il m'a semblé que je comprenais pourquoi à la fin d'une vie elle avait pris un fiancé », pourquoi elle avait joué à recommencer. Là-bas, là-bas aussi, autour de cet asile où des vies s'éteignaient, le soir était comme une trêve mélancolique. Si près de la mort, maman devait s'y sentir libérée et prête à tout revivre. Personne, personne n'avait le droit de pleurer sur elle. Et moi aussi, je me suis senti prêt à tout revivre. Comme si cette grande colère m'avait purgé du mal, vidé d'espoir, devant cette nuit chargée de signes et d'étoiles, je m'ouvrais pour la première fois à la tendre indifférence du monde. De l'éprouver si pareil à moi, si fraternel enfin, j'ai senti que j'avais été heureux, et que je l'étais encore. Pour que tout soit consommé, pour que je me sente moins seul, il me restait à souhaiter qu'il y ait beaucoup de spectateurs le jour de mon exécution et qu'ils m'accueillent avec des cris de haine. Illustration extraite de la bande-dessinée parue en 2013 de Jacques Ferrandez, L'étranger, d'après le roman d'Albert Camus. La mort Dans L'Étranger, on trouve en toile de fond le thème privilégié de la mort la mort de la mère de Meursault dans la première partie la mort de l'Arabe dans la seconde Ces deux parties vont même jusqu'à partager une symétrie formelle troublante 83 pages et 6 chapitres dans la première partie 87 pages et 5 chapitres dans la seconde partie Pour Camus, c'est un moyen de lier deux parties en apparence sans rapport à une seule et même idée somme toute, la vie n'est-elle pas seulement la conscience d'une existence qui se termine dans la mort ? Cette question n'est pas sans rappeler la thèse du philosophe Hegel pour qui l'Homme est l'être-pour-la-mort ; autrement dit, l'homme, dès sa naissance, n'a pour horizon que la fin de son existence. En somme, L'Étranger est une œuvre où se mêlent la vacuité de la condition humaine, la critique de la justice et le profond sentiment d'étrangeté que peut ressentir un homme envers la société mais aussi envers lui-même.

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